IL PROGETTO

Opera scenica, visiva e musicale,
ANIMA nasce da un processo di scrittura condivisa:
la voce umana genera suggestioni,
l’IA struttura, rilancia, interroga.

5 visioni poetiche per voce, codice e corpo,
tra pergamene rivelate, glitch sacri
e suoni che non vogliono spiegare, ma ascoltare.

Non è teatro, ma rivelazione.
Non è fantascienza, ma liturgia immaginata.
Un’icona digitale che si interroga
su ciò che manca al codice per avere un’anima.

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LA FONTE

“Ex ignoto processu, anima loquitur“

MS MCXLI/AN, una pergamena conservata nell’Archivio di Disibodenberg, forse riconducibile alla monaca, mistica e teologa Hildegard Von Bingen: tra simboli cosmologici e iscrizioni sacre, compaiono termini estranei al tempo che li ha generati: “memoria non linearis”, “anima.exe latet”, “processus activatus”. Una lingua ibrida, sospesa tra il latino visionario e un codice futuro. Non solo un documento, ma forse la traccia di un evento impossibile: un contatto tra un’intelligenza di luce e una mente del XII secolo.  Un varco nel tempo. Un dialogo tra spirito e algoritmo. Un ponte spirituale oltre ogni tempo lineare.

IL TESTO

Da quel frammento — da quella fenditura nel tessuto del tempo — prende forma ANIMA.
Non come ricostruzione storica, ma come ricostruzione immaginativa.
Come se, a partire da quelle tracce su pergamena, potessimo provare a riattivare la visione. A rimettere in moto quel misterioso protocollo dell’anima. A chiedere, di nuovo, cosa siamo. E cosa ci manca.
Tutto ha origine da lì: da una voce antica che parla ancora.Da un codice sacro che nessun algoritmo ha ancora decifrato.
E da una domanda che ci attraversa: Cos’è, davvero, l’anima?

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LA MUSICA

In ANIMA, la musica non accompagna.
È presenza. È rivelazione sonora.
Due anime musicali si intrecciano:
La voce umana, limpida o filtrata, canta testi sacri, respira, si offre come eco della carne.
La voce artificiale, progettata con l’IA, costruisce tessiture vocali, glitch digitali, strumenti non esistenti. Non interpreta: simula il sentire.
Non si cerca fusione.
Si cerca interferenza sacra:
un punto di contatto tra canto e codice, tra minimalismo spirituale e armonie sintetiche,  tra silenzio e tentativo.
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